本文摘要：多索·多西（1490～1542年）是意大利文艺再起盛期某种有点离奇的艺术气势派头的支持者，这种气势派头被称为卖弄主义，以自然主义身分较少，但充满庞大和理想性主题以及谜语式的象征主义而著称，现代人经常难以明白这种气势派头，多西受乔尔乔内和提香影响很深，在1514年成为费拉拉的阿尔方索·埃斯特公爵的宫廷艺术家。

多索·多西（1490～1542年）是意大利文艺再起盛期某种有点离奇的艺术气势派头的支持者，这种气势派头被称为卖弄主义，以自然主义身分较少，但充满庞大和理想性主题以及谜语式的象征主义而著称，现代人经常难以明白这种气势派头，多西受乔尔乔内和提香影响很深，在1514年成为费拉拉的阿尔方索·埃斯特公爵的宫廷艺术家。这个宫廷是一个文艺再起文化和雅致艺术的中心，招聘过贝利尼和提香，《巫术，或海格力斯的预言》是这种浓重象征主义的一个充满趣味的例子，它的寓义存在许多争议，一些人视这部作品是对阿尔方索儿子埃尔科勒的寓言，因为他的名字和海格力斯音近；它也可能是对宫廷生活充满诱惑的警告，这是埃斯特宫廷会接待的一种诙谐笔触。

上了年龄的海格力斯阴郁地注视着两个石球，忽视来自其朋侪的tiaodou。一个微笑着的男子给他看一个纺纱杆，这象征了海格力斯如女性般降伏于翁法勒女王，而光线落在一个捧满水果的女性裸露的xiongpu 上，桌上的铃鼓和面具表示了凡间的恋爱和调qing 的欢娱，作为一个生动的色彩大家，多西技巧性地转达了肌肤rou 感和肌肉组织。虽然男性的脸有些讥笑画倾向，女性却是纯粹的古典式，随着频繁会见罗马和威尼斯，多西开始模拟米开朗基罗、拉斐尔和柯列乔，但仍创作了一些他的时代中最有原创性、神秘性的作品；在16世纪，有关“预言或寓言”的作品有许多，好比，《维纳斯和丘比特的寓言》这幅画是布龙齐诺所画。

布龙齐诺（1503～1572年）是绘画大师蓬托莫的养子和学生，之后成为了16世纪佛罗伦萨辉煌光耀的绘画传统的缔造者之一，1539年他为美第奇公爵（文艺再起伟大的赞助人）创作了第一件作品，其时他加入了公爵和托莱多的利奥诺拉婚礼的装潢任务，多索·多西作品《巫术，或海格力斯的预言》他马上成为了宫方的宫廷画家，而且在他的大部门职业生涯中都保持了这个职位，公爵的家族和侍臣们大量的绘画藏品都出自他的手，他还是一个诗人而且为文学人物创作肖像，布龙齐诺的气势派头险些和蓬托莫一样，但他在肖像画上比在宗教绘画上乐成得多，其肖像画的典型特征是优雅的造型，在他的作品中可以显着感受到画家对米开朗基罗和拉斐尔的钦慕。布龙齐诺作品《维纳斯和丘比特的寓言》《维纳斯和丘比特的寓言》是布龙齐诺最岑岭的成就，这幅作品由公爵委托，也称为“维纳斯、丘比特、愚蠢和时间”，此画中央维纳斯的情色形象、被溺爱的丘比特以及艰涩的意象都是卖弄主义时期的特征，右上方的有翼老者手握沙漏，这标志他是时间的人格化，其他人物的身份并不很确定：左边险些发狂的人物被诠释成绝望或者忌妒，乱撒玫瑰的男孩是愚蠢或者欢娱，左上方的人物是遗忘，画作的整体意义一直在吸引着观众。

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