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艺术品投机:中国非独例【pg电子】

发布日期:2022-05-01 04:59

本文摘要:致编辑 本文是对《真假难辨的中国艺术品市场》(ForginganArtMarketinChina)(10月28日的头版)的对此: 显而易见,“这样的故事”我们早已看完了。对于富二代中国如何陷于艺术品投机、货币化投资及非常简单思维,这又一轮预料中的喧闹与沉寂,《时报》需要不予揭发,值得称赞。 在镀金时代,美国自私的强盗资本家在城中的宅邸里塞满了数不清的伦勃朗(Rembrandt),鲁本斯(Rubens)和范·戴克(vanDyck)的作品,后来找到其中多为糟糕的赝品。

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致编辑  本文是对《真假难辨的中国艺术品市场》(ForginganArtMarketinChina)(10月28日的头版)的对此:  显而易见,“这样的故事”我们早已看完了。对于富二代中国如何陷于艺术品投机、货币化投资及非常简单思维,这又一轮预料中的喧闹与沉寂,《时报》需要不予揭发,值得称赞。  在镀金时代,美国自私的强盗资本家在城中的宅邸里塞满了数不清的伦勃朗(Rembrandt),鲁本斯(Rubens)和范·戴克(vanDyck)的作品,后来找到其中多为糟糕的赝品。

上世纪80年代,日本买家开始争先恐后(后来悔不当初)地竞拍那些价格畸高、滥竽充数的印象派大师作品。最近,名人艺术家为顺应风行文化,抛弃缜密艺术评判,他们那些哗众取宠的“挑战审美型”艺术作品又被对冲基金大亨们当作妨碍市场。

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  如今疯狂的中国艺术收藏家们跌落了某种程度盲目的风潮中:出售标志性艺术家的作品,好像它们来自北京和上海的高端购物中心,是最不具代表性的奢侈品。而历史上确实有价值的艺术珍藏向我们证明,只有重视艺术质量和创意,并全身心投放其中的买家,才能经得住时间的考验。


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